《大武生》：如梦，如梦，残月落花烟重。

炫情舞者

       刚听说高晓松在拍《大武生》，就得知了他酒驾锒铛入狱的消息，那还是半年前的事儿。如今，月到中秋，满北京城武魅登场的都是《大武生》的水墨海报。大戏终于开场了。
       电影其实有很多买点，华丽丽的主创阵容、武生对决、血海深仇、民国乱世、儿女情长，高晓松的意外入狱更是节外生枝，而徐熙媛的高调息影又为影片做了义务宣传。至于目前炒的沸沸扬扬的腐点，其实在片中着墨不多，更多的还是观众意淫罢了。
       拥有这么多中国元素的华丽武生片却没有在刚刚结束的威尼斯电影节或者还在进行的多伦多电影节上秀一把，有点可惜。反倒是《白蛇传》这样的东施效颦之作在水城搅的风生水起，可惜了高晓松。如果能够把片子的市场定位再高一点，到国际电影节上秀秀，可能会有不同的结局。
       电影总体而言属于不错的国产娱乐片，在当下的电影市场，既能够不浮夸不欺骗的做商业片，又能够不落文艺小众的窠臼，其实是件挺不容易的事情。比如前两年的《白银帝国》，再如这个《大武生》。只要不过与苛责，上述的国产电影基本代表了现阶段中国主流创作的水平。这里还是想主要谈谈电影的几点不足，希望华语片能够再接再厉，不断完善自我。
       首先，影片的格局过于狭小。放着清末民初这么丰富的表现时空，电影完全没有充分利用。除了开篇的摄政王满门抄斩二奎一家老小的背景外，就只是把上海滩十里洋场和老北京的风物作为影片背景了。这段乱世里，有多少文章可做，有多少观点可以阐发，可惜没有被挖掘出来。同处一个时代背景的《霸王别姬》就是最好的范例，甚至于过犹不及了。《霸王别姬》在看第一遍的时候觉得精彩的说不出话来，几乎处处都是亮点。到看第二遍的时候就发觉导演塞的东西太满，要溢出来了。如果能够匀点给《大武生》该多好。这是编剧，或者说是导演的功力问题。高晓松显然不在陈凯歌那个段位上。
       其次，人物性格过于扁平，不够立体丰满。电影前半程，一龙戏份较多，似乎较为丰满，二奎则完全沦为配角。到影片后半程，又倒了个个儿，二奎出挑起来，一龙所幸失踪。这样的笔墨不均有点顾此失彼的感觉。除了两位武生外，徐熙媛饰演的木兰还算塑造的较为饱满。但是一杆配角则完全失色，于荣光、元彪以及班子里的一众演员们，完全没有得到发挥。人物的塑造与主角配角的地位不成比例，一个很小的角色同样能够立体鲜活起来，如《色戒》里的陈冲、《红楼梦》里的傻大姐等等。可是在《大武生》中找不到一个。本来有戏的刘谦则完全起了负面作用，所塑造的局长一角跳出了电影的整体节奏，你看他的每次出场都感觉是春晚表演或者滴眼露广告，是一处败笔。对比《霸王别姬》中担负同样角色使命的葛优，判若云泥啊！
       三，影片最大的失败来自于结尾。所谓风头、龙身、豹尾，《大武生》华丽的行头有了一个很好的风头和龙身，但尾巴却结的太失败。充斥了那么多爱恨情仇的悲剧故事，到最后居然是哥俩“轻轻的走了，不带走一片云彩”，这样的尾巴根本压不住影片本身。用两人继续表演、平安度日来收尾，也许符合普罗大众的简单期待，但是对于这样一个跌宕起伏的故事，实在令人大跌眼界。对比《霸王别姬》的夺剑自刎、《活着》的辛酸滋味，《大武生》的结尾实在是太逊了。好在有韩庚的《如梦令》做主题曲收场，高晓松填的词还是很有表现力，每一句都充满画面感，如同电影的每个场景都可以定格成为剧照。这也许就是MV导演和大家的区别吧……
       最后就用高晓松的词来收尾吧，人在狱中，同照一轮明月~
       梦见你在昏暗的房间里面
       梦见你转过身萧瑟的走远
       最远处的海天 相连
       最近处的人们 相见
       直到你转过身投入了人烟
       直到你醒过来一切都没变
       誓言在哪一天 兑现
       人们在哪一天 再见
       还在风雨里挥舞的清风长剑
       还在岁月里奔跑的痴心少年
       那流水般的舞台
       从来就没人离开
       没人回来
       还在长街的尽头燃烧的人烟
       还在无边的黑夜弹起的琴弦
       那流过血的舞台
       从来就没人离开
       没人回来

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就是没图